まんが原作者インタビューズ―ヒットストーリーはこう創られる! 著者（インタビュアー）: 伊藤 彩子 出版社: 同文書院 (1999/10) ISBN-13: 978-4810376616 インタビューイ：矢島正雄、木内一雅、水木杏子、城戸口静、 田島隆、城アラキ、寺島優

アリステア・コーンウェルの戦死

水木：それは……、私にとってはとてもとても大切なステアが亡くなるシーンが原因で……。ステアは戦争に行って、空中戦で戦死するんだけど、そのときね、敵国のすばらしいパイロットと対戦して、まんがではそのパイロットともステアのパイロットとしての腕に友情を覚えるの。そのとき、ステアが誰だか分からない人の手で撃たれてしまう。
　実はこれは私の原作とは描かれ方が違うの。ステアが空中戦で、相手とパイロットの腕を競い合うまではそのままなんだけど、原作では競い合ってたその相手に撃たれるのね。ステアは育ちがいいの。戦争のすさまじさを理解しながらもどこか人間的に甘い――
　それが彼のやさしさであり私の好きなところなんだけれど、空中戦のさなかであっても相手のすごさに感動したり……。
　まんがでは相手もステアに感動してるんだけど、戦争ってそんな甘いもんじゃない、ステアがふっと相手に気を許したとき、その本人から撃たれてしまう……そう描きたかった。「僕って甘いな……」ってふっと笑って夕日に落ちていく。『撃墜王』とか、ステアを主人公にして物語を書いていたら、戦う相手との友情を描いたかもしれない。でも、『キャンディ』の中では、ステアに割けるコマはわずか。その中で、戦争の過酷さとステアのステキな甘さを書きたかった。

「まんが原作者インタビューズ」P166-167より

水木：（略）でもね、空中戦で撃たれるのは同じだから、これは私のこだわりでしょうね。ちょうどその時は海外に行っていて、いがらしさんのネームの相談にものれなかったし。私の責任でもあるの。（略）

​「まんが原作者インタビューズ」P167より

我が友、キャンディ
（略）
　それは物語も終りに近くステアが戦死する場面だった。
　原作では、ステアは撃墜王と堂々と戦い、ヒコーキを撃たれ戦死することになっている。が、漫画の方は戦いの間にステアと撃墜王の間に友情めいたものがめばえたとたん、誰だか分らぬ第三者の手によりステアのヒコーキは墜される。何度かうちあわせたはずなのに出来上がった絵をみて私はショックで胸がふるえた。
　大事な場面だった。ステアを愛しただけに涙ぐみながらラストシーンを書いた。
　戦争は甘いものではない。残酷で非情なものだろう。敵側と友情が生れるスキもないほど――私はそれも描きたかった。
　漫画としては素晴らしい出来だったが、私は心に穴があいたような気がした。物語の大きな流れの中では、ステアが誰に撃たれようとそう変化はないだろう。どちらの死がより良いか判断もつきにくい。
　が、すべてに満足している物語の中で、ステアの死だけが私の中で漫画と違つている。
　そのとき、私はしみじみと、これはたいへんな仕事だ、と思った。すべての原因は自分にあるのだ。
　私が担当も漫画家も一読して納得するような物語を書いていたら、私自身もショックをうけるような結果はまねかなかっただろう。長いつきあいで、私はいがらし氏に甘えている部分も多くあったかもしれない。もっと話しあうべきだった。『一人』で作っている作品ではないのだ、と私はその日痛感した。
（略）

『児童文芸』 一九八〇年陽春臨時増刊号「特集 子どもと漫画・その人気の秘密 自作を語る」「 我が友、キャンディ / 名木田恵子」より

アンソニーの「バラの死」

『なかよし』1978年6月号インタビュー

テリィとキャンディのこれからは……？
編集部：第三部は、キャンディとテリィの別れというおもいがけない結末で、読者からもたいへんな反響がよせられています。そこでズバリおききしたいのですが、これからの二人はどうなるのでしょう？テリィはもう、第四部には登場しないのですか？

いがらし先生：そんなことはないですよ。

編集部：ということは、二人はまたむすばれるかも？

水木先生：さあ、どうかしら……。それはご想像におまかせします。

編集部：ひょっとして、テリィにかわる新しい男性があらわれるとか？

いがらし先生：これだけはハッキリいえますが、キャンディはそんなに浮気な女の子じゃないです。

水木先生：そう、二人の愛は、青春をかけた真剣な愛だったはずです。ただ一ついえることは、人間にはいろんな愛がありますね。だからキャンディに、テリィの場合とはまったくちがった大きな意味での愛が、また生まれる可能性はあります。

編集部：そうですか。でも、キャンディがあまりにもかわいそうという声が多いのですが、第四部ではかの女はしあわせになれるでしょうか？これは、すべての読者の願い、いや祈りだと思うのですが……。

いがらし先生：あたしたちも、心からそうなるように望んでいます。

水木先生：第四部も、キャンディにとってはけっして平たんな道ではないけれど、かの女なら負けないわよ。

イライザとニールがまたまた大活躍！
編集部：三月号でキャンディに別れをつげたステアも、気になる存在ですね。

いがらし先生：そう！第四部ではステアのしめるウエートが大きくなるの。すごくいいんだから。

水木先生：印象的な存在ね。それにイライザとニール……。

編集部：エッ？それじゃ二人は、心をいれかえるのですか？

水木先生：ううん。反省の色はまったくなし。ますますにくたらしくなって、動きまわるの。

編集部：ああ、そうですか。じゃ、また二人には、そうとうイライラさせられそうですね。

「三つの愛」と「母親探し」

ついでに昭和55年6月25日初版発行ケイブンシャの『キャンディ・キャンディ」大百科』より、原作者インタビューページ。 （画像左上は最終回を執筆したフランスのシャトーホテルの写真） 目新しい発言はないが、その後のインタビューやエッセイで何度も繰り返している「キャンディの三つの愛」についてはこれが初出かそれに近いものではなかろうか。

（略）みなし子だから母を探すという今までの常識を度外視して前向きに生きる女の子の人生に３つの愛――ひとつめははかないアンソニーとの初恋、透明感のある男の子とのやさしさだけの愛、次にテリィとの激しい青春の愛、好きでも別れなければならない愛、最後にアルバートさんとのおだやかな愛を入れて書きました。

（略）いくつか決めたことは、「母親探しはやめよう」ってこと。親が誰であれ、運命を受け入れて、ひとりで生きていくことが大事なんだってことを言いたかった。
　キャンディを書いた当時、私は母を亡くして二年目だったかな……。十二歳で父を亡くしていて、一人っ子なので、本当にひとりになってしまった。二五年もたった今だからそう感じるのだけれど、キャンディを書くことで癒されていったと思う。いくら考えても仕方のないことは振り返らず、先に進まないと！明日はもっといいことがあるかもしれないんだから。

​「まんが原作者インタビューズ」P167-168より

（略）「キャンディ・キャンディ」は、私がかいてきたまんがの中では、いちばん長い連載です。原作者の水木杏子さんと私との間に生まれ「なかよし」の編しゅうの方たちと、私の仲間たちに栄養をもらいながら育ってきた子供のような気がします。
　連載は終わりましたが、私たちの子供、キャンディは、今も私の心の中に生きつづけています。キャンディを愛し、かわいがってくれたみなさん、どうかこれからもずっと、あなたの心の中で、キャンディを育て、見まもっていってあげてください。

高級オリジナル現代版画？

深夜のお答え ◆ 水木杏子 1999-10-02 (Sat) 00:47:57
（略）
＜原画＞ではなく明らかに＜プリント物＞を（版画家、美術連盟、印刷会社、漫画家に見ていただいた結果） ＜複製原画という名前で高級版画＞として販売していた（いる？） のはわたしが信じる事実です。

すべて、フジサンケイアドワークの作成であり、漫画家のサイン入りです。

本物の版画家、というとおかしいですが
「こういったものをこんな価格で販売されたら 一生懸命、版画（自分で作成している）を 彫っている自分達はどうしたらいいのか」
というコメントも書いておきます。
（略）

◆ 水木杏子 1999-12-02 (Thu) 18:59:33
（略）＜版画家＞＜漫画家＞＜美術家＞＜印刷専門家＞にみていただいて普通紙に(種類は調査中）４色印刷。 とわかっています。
刷った枚数がわからないので、(いがらしさんのサインと一緒に入っているナンバーも３５０／１、とか３００／３とかいろいろなので）
原価は５０円から３００円まで、見せた人によってまちまちです。
（略）

和解について また願う事 ◆ 水木杏子 1999-12-09 (Thu) 19:01:02 
（略）
フジサンケイアドワークが作った偽版画の原価ですが
みんなの頭のなかでいろいろな値段になってしまったようなので・・・
３０円(最低につけたひと）
５００円(最高につけたひと）
で、３０円から５００円と書いたはずでした。
因みに一番多かった値段は ２００円～３００円です。
どちらにせよ暴利ですね。
（略）

最新最高の技術を駆使した、最高級版画
大変数多い工程を掛けて刷った版画

高級オリジナル現代版画
Lithographic reproduction

（略）高級の印刷技術による現代版画は、微妙な色彩はもちろん、ペンのタッチまで忠実に再現。その美しさは、まさに芸術と呼ぶにふさわしい仕上がりです。
（略）
貴重な芸術作品として、ぜひこの機会にお求めください。お部屋ばかりか、気持ちまで明るくしてくれる素敵な作品です。 

フジサンケイアドワーク(現・クオラス)による（極めて疑わしい）にせ版画販売情報開示

フジサンケイアドワークの＜にせ版画＞売り上げリスト ◆ 水木杏子 2000-02-19 (Sat) 15:45:58 

（略）
こんなに売れ行き不振だったなんて・・・
まあ、原価は一枚３０円～２００円（５００円はしないそうです）ですからフジサンケイアドワークも損はなさらなかったかもしれませんね。
買った方にはお気の毒ですが、少ない方がわたしはうれしい・・・被害者が少なくてすみます。
しかし、開発部長の板倉由明さんが作成した、この書面は＜真実＞でしょうか？

わたし自身、＜愛しのテリィ＞を通販で購入しました。
価格は 額付きで４００００円。あのうすっぺらな額が１００００円・・・

通販で購入したのは水木ひとりだったのでしょうか？ （通販購入者 １ですから）
水木が買った＜にせリトグラフ＞には ３５０／１０１（通常なら３５０枚刷った中の１０１枚の意味）とあり、（いがらしさんもサイン付き）
その数字をめぐって不信ビームが飛び交い裁判長から時間を与えるから「もっときちんとした情報を開示するように」とフジサンケイアドワークの弁護士は言われていました。（水木夫談）

（略）

このにせリトグラフを販売するために    ＜産経新聞での一面カラー広告＞    その後も１０回近い＜産経新聞での広告＞（数回はカラー）    ＜サンケイリビングにおける広告＞

それだけでも、たいへんな広告料だったかとお察しします。
（略） 

日本マンガ学会による絵画商法擁護

マンガ家がストーリー作家の合意なしに、商品化の許諾を与えて製作したグッズの販売が不能となって損害を蒙った業者は、利害関係人であるから、 これらのグッズの販売を許諾(合意)しない作家を訴えることが、現状打破の一つの突破口にならないか。 

国際日本文化研究センター助教授・山田奨治の見解

***さん、フジサンケイアドワークの偽版画を購入なさった方たちに ◆ 水木杏子 2000-12-27 (Wed) 00:10:13
​
​（略）
＜著作権侵害＞はむろんですが、この件でいちばん訴えたかったことは＜読者をあざむくような”にせ版画”の製作販売をしないでほしい＞ということでした。

それ関してはフジサンケイアドワークから一度も＜今後も販売させてほしい＞とはいってこなかったので、ほっとしています。
またフジサンケイアドワークが開示した＜販売状況＞については＜まゆつば＞と信用しておりませんが＜すべて虚偽＞とも思われず＜あまり売れなかった＞という主張が真実であるならば（いがらしさんに支払った額などでみるに） それは被害者が少ないともいえることで、それもほっとしています。

（略） ＜にせ版画事件＞と＜著作権侵害事件＞は別件なのでふつうなら裁判長はとりあげてもくださらないでしょう。
しかしこの件をずっと見守ってくださっていた裁判長は＜お気持ちは伺います＞といってくださり＜和解案の一つとして（水木）が賠償金を受け取らなければ（読者に返却する）方法もある＞といってくださいました。
わたしは すぐに＜その和解案ならいつでも応じる＞と答えましたがいがらしサイドはむろんのことフジサンケイアドワークもその件についてのお応えはとうとうないまま判決を迎えました。
（略）   

原画について考えている事 ◆ 水木杏子 1999-09-23 (Thu) 22:26:21

​（略）
ＨＰのなかでも書きましたが、＜版画家＞＜美術連盟＞にもみてもらっています。＜印刷会社＞のひとも＜ばったもん＞といいました。
１４～１５万等という価格は＜適正＞ではありません。＜版画＞ではなく＜プリント＞だからです。わたしたちは、１万５千～３万が適正と判断しています。
むろん、これも漫画家のサインがはいっているから＜これで適正＞というファンはそれでいいでしょう。

しかし、そんな販売にも＜原作者＞が係わっていると思われたら・・・たまりません・・・・
（略）

キャンディ裁判の直接的な契機となった『キャンディ・キャンディ』のプリクラフレームですが… ネットの一部でこの商品について「イベント限定の試作品」「ショールームに試作機が設置されていただけ」というデマが流れているようです。

東京ガリバー松戸店

『キャンディ・キャンディ』のプリクラが設置されていたのは、千葉県松戸市の「ピアザ松戸ビル」内にあった「東京ガリバー松戸店」。 この「ピアザ松戸ビル」は、当時上階にバンプレストの本社があり、階下の数フロアがバンプレスト直営の大型ゲームセンター「東京ガリバー」 になっていました（その後本社は移転、現在の東京ガリバーはナムコが運営）。

キャンディ・キャンディ韓国正規版DVDは「正規版」ではありません

２００７年の春から、韓国で許可なく＜キャンディ･キャンディ＞の不正アニメ放送が堂々と開始されてしまいました。

むろん、東映アニメは許諾などしていません。

東映アニメは、２００７年、３月13日付けで放送を中止するように、韓国側に文書を送付する一方、＜＊＊Ｋｉｍ＞という人物が関わっていたというところまで、つきとめたといいます。
東映アニメは、その後も＜放送中止を求める＞との姿勢でしたが、韓国での放送は開始され継続されているようです。

（略）残念ながら、いまや韓国ではＴＶ放送だけではなく、ＤＶＤ、漫画、グッズ、と＜現在、韓国において出回っている“すべてのキャンディ関係”＞のものは＜著作権者の許可を得ていない海賊版＞であることを、お知らせしておきます。

参照外部サイト：
水木杏子旧公式サイト内「韓国での不正アニメ放送、ＤＶＤについて」

最高裁判決後の2008年08月、いがらしゆみこ氏の台湾におけるビジネスパートナー齊威國際多媒體股有限公司から発売された、（株）東映未許諾の『キャンディ・キャンディ』DVD ボックスセット）

原作者・水木杏子がアニメ『キャンディ・キャンディ』再放送に反対した事は一度もありません

キャンディ・キャンディの権利関係の基本

『なかよし』掲載最終回とアニメの放映日

キャンディ・キャンディ事件の発端

キャンディ・キャンディの高額エウリアン版画　 高級オリジナル現代版画と称する『キャンディ・キャンディ』オフセット印刷の広告（1997年産経新聞朝刊） 原価300～500円のオフセット印刷を最高級現代版画と称して3万円～14万円で販売した。

バンプレストの災難

    (略)
「いつだったかフジサンケイアドワークの朝井匡人専務といがらしさん、マネージャーの山本昌子さんが尋ねて来て、朝井専務が＜キャンディの権利はうちでもらった＞といった。
商談に入ったが、うちの会社は著作権でビジネスをしている、著作権に関しては神経を使っている。 水木さんが原作者であり著作権者であることは２０年前アニメ化の時グッズを作ったので重々承知していた。
それで何回もいがらしさんに「水木さんは承知しているんでしょうね」と尋ねた。
すると３人はキャンディコーポレーションという会社を香港につくった。それに＜水木さんも関係している＞といって、どさっと机にキャンディコーポレイション関係だという書面を置いたのです。」


吉田さんはそれを確かめるまでもなく信じた、といっていました。

「それで、キャンディコーポレイションとプリクラの仮契約をしたのです。
なにしろいがらしさん本人が水木さんは承知の上というんですから。水木さんに確認取るのも失礼な話しだと思って」

とのいい訳でしたが、お気持ちがわからないでもありませんでした。 (略)

        参照外部リンク：
        水木杏子公式サイト内「陳述書：フジサンケイアドワークについて思うこと」

水木さんの異常な抗議にバンプレストは承諾を得ることを断念しました。
水木さんは結果的に好意的に動いてくれた担当者を転勤にまで追い込んでしまい、私は「何もそこまでしなくても。」と言い知れぬ怒りさえ覚えました。 

商標権問題

信用を失うということ ◆ 水木杏子 2002-04-16 (Tue) 23:32:43

    (略)
＜東映＞は作品については二次使用者の立場なので商標権を侵害されてもずっといがらしさんに対してはたいへん気を遣った対応だったと思います。（しかし、商標権無効審判を起こされて からは、はっきりと対応が違っています）

＜東映＞は企業です。個人ではありません。そこが水木と全く立場の違う所です。 いくら侵害されても結果、＜企業＞として利益が上がればよいことなのです。
東映の利益とは＜再放送（グッズが伴います）＞＜海外への放映権＞＜ＶＤＯ，ＤＶＤ販売＞でしょう。

繰り返し書いてきましたが、東映のお考えは＜地裁判決後＞いがらしさんが控訴をあきらめれば ＜ダン、サンブライト＞が勝手に作ったグッズの一部を引き取り販売してもよい、という姿勢でした。

つまり＜不正品＞を追認することで＜正規品＞に生まれ変わらせ＜本当の不正品＞を制圧する、 というやり方です。
それができれば、ダン、サンブライト、タニイと契約してしまった業者も助かり、海外の不正品も摘発できると、わたしも賛成でした。

しかし、事は最高裁までもつれこんでしまいました。
その間業者（ダン、サンブライト）たちは、海外１１カ国とも契約していたことが判明しました。
世界中こんなにも＜グッズ、ＤＶＤ＞などが蔓延してしまったこと、疑われても仕方がないでしょう。 ここまでになってしまったならば、もう手の打ちようがありません。

東映は、アニメの再放送を断念しました。海外においてももう無理でしょう。

なぜなら、そういった＜違法の摘発＞をしたとしても企業たる東映にはなんの利益もないからです。（水木は個人なのでこの点もまた立場が違います）

海外の違法行為を摘発するには莫大な費用がかかります。 それだけ費用をかけても＜再放送、販売＞のあてがたたないとしたら、なんのための摘発か、と思われても当然でしょうね。 そういった＜不正ＶＤＯ，ＤＶＤ＞がなくならない限り、もう、アニメには望みがないのです。

日本においても、このように不正が蔓延したままだと、まっとうな企業は手を出しません。
なぜなら、正規にグッズを出しても「これは不正品かも」という消費者の厳しい視線があり、紛らわしさが残るからです。
そういったことがクリーン化（浄化）されるには時間と努力が必要です。

水木が漫画をはじめすべてを＜白紙＞に戻さなければならない、と考えたのも以上のような理由からです。 曖昧な形のままでいたら、近づいてくる業者は（失礼ながら）まっとうなところはないと思っています。

＜キャンディ＞という作品はこういった最悪の事態になってしまいました。

キャンディはわたしにとっても大切な作品でした。 それを白紙に戻すことがどんな気持ちなのかはもう、お話する気力もありません。
ここで曖昧な立場をとれば、そうしたちょっとしたほころびから、また、なにがはじまるか想像に難くないのです。

今後も、同じ姿勢は守るつもりです。

        参照外部リンク：
        信用を失うということ ◆ 水木杏子 2002-04-16 (Tue) 23:32:43

アジアに広がった作画者発の違法キャンディ・キャンディグッズ

株式会社ラッキーコーポレーション(現・株式会社ラッキートレンディ)の違法『キャンディ・キャンディ』グッズ

東映といがらしゆみこが完全に決裂した商標登録無効審判

アニメと商標権について ◆ 水木杏子 1999-10-18 (Mon) 23:24:09
 (略)
いまになって＜漫画家＞は放映を東映に要請しています。（昨年夏、たぶん違法グッズの宣伝になるから、と推測しています）

しかし、東映は＜水木さんも許可しないと無理＞と答えています。

水木は承諾していますし（いやだという理由はないので）東映も再放送などを希望しているなら、すぐにもできそうですが・・・
次の理由でどうにもなりません。

１ 水木への侵害。＜漫画家＞が水木の著作権を認めない限り、漫画家ひとりの許可ではできません。
２ ・・・これが問題です。
　＜漫画家＞は東映の＜商標権を侵害＞しています。
    ・・・・・・・・・・

  (略)
東映は２０年以上前のアニメ化の時それを申請して、以来、大切に保持（費用がかかります）してきました。それを漫画家は無視、勝手に業者と契約、グッズを世に出したのです。漫画家は無視したばかりか自分で＜商標権＞を申請しました。

東映は勿論、クレームをいえる立場ですが、二次使用者の弱みで強く抗議できません。漫画家がNO!といえば、再放送はできません。漫画家と水木がそろって承諾してはじめて可能なのですから。

しかし＜商標権＞を漫画家が保持していたら、東映はなんのビジネスもできずうるおうのは漫画家のみになります。（しかし、今の裁判で漫画家が敗訴すればひとりでビジネスはできません。）

(略)
この夏＜漫画家＞が申請したたくさんの商標のうち一部が通りそうになりました。
（東映は現在グッズをつくっていないため、著作権者である漫画家有利とおもわれたのでしょう。特許庁はこの事件を認識していないようです）

東映は驚き、意見書を出しました。それに水木は一審の判決を踏まえて、原作者としてアニメの再放送を望む立場にたち、東映が権利を持つ事が妥当として協力しました。
 (略)

また、現在 在庫をかかえて困惑する業者から許可してほしい、といわれても商標権を侵害している商品の許可などできないのです。
わたしが＜違法グッズ＞というのは＜著作権＞＜商標権＞と二重の侵害の意味があるからです
 (略)

◆いがらしゆみこから水木さんへ Ⅱ 2000年12月27日
 (略)
そこで、私はこのような問題が起こるのであれば、現在登録できる商品については自分で「キャンディ・キャンディ」の名称を商標登録しておこうと考えて、平成9年10月頃に特許庁に商標登録を申請しました。

すると、特許庁から私が著作権者であるにもかかわらず、原作者として水木さんの名前がある以上、水木さんの許諾なくしていがらしゆみこ単独で商標登録をすることはできないという回答があり、商標登録を拒絶されました。

 (略)
そこで、平成12年7月10日、私は、東映アニメーションの「キャンディ・キャンディ」の商標登録は著作権者である私の許諾がないので無効であるとして、特許庁に対して商標無効審判請求をしました。

ところが、審理の中で、水木さんが東映アニメーションとの間で、「キャンディ・キャンディ」の名称を東映アニメーションが商標登録することに同意する旨の同意書を締結していたことが（締結日、平成11年8月23日）、明らかになりました。

著作物の題名は、著作権者の承諾がなければ商標登録することはできないというのが特許庁の取扱であり、その意味では著作物の題名を商標登録することは著作者の権利でもあるのです。

私にはどうして水木さんが自分は「キャンディ・キャンディ」の著作権者であると自負しておられるのに東映アニメーションにその題名を商標登録させておくことを安易に認めたのか理解できません。

裁判の結果、水木さんが「キャンディ・キャンディ」の著作権者であると認められれば水木さんが商標登録しておくべきではありませんか。その後、何らかの企画があればライセンスすればよいのではありませんか。
 (略)

日本マンガ学会監事・牛木理一 弁理士の論文

再放送の為のハードル

商標権と海外のアニメのこと ◆ 水木杏子 1999-08-18 (Wed) 15:04:10
    (略)
＜アニメの物語＞にはシナリオ作家の愛情がこもっています。
原作にない場面も多い・・（それについても当時わたしは不満でしたが今は別作として感謝しています）
海外のアニメしかみていないキャンディファンは＜東映アニメ＞の心が加わっているのです。

    (略)
確かに、東映は＜著作者＞ではありません。しかし、海外でも多くの人の心に残るアニメを作ってくれました。
東映は はやく事件が終わり、アニメの再放送を含め、海外でも放映できることをのぞんでいます。
海外のみんなの声を聞くにつけ、わたしもなんとかアニメを・・と願っています。 

アニメーションのリメイクについて　名木田恵子
（略）
確かに、２４年前、製作された東映アニメーション「キャンディ・キャンディ」は技術も古く、連載漫画のあとを追いかける形で製作されたため、内容も＜みずまし＞され、原作者としても当時、気に入っていなかったことは本当です。
しかし、わたしも年を重ね、さまざまな人達が、さまざまな思いでアニメーションに携わり、「キャンディ」という作品を愛してくださっていたことを知りました。
東映のアニメは確かに古くさくはありますが、いい作品は古びない＿＿＿とも思います。
感動は絵柄の新しさや古さではなく、製作者の心意気が伝わってくることでしょう。

この事件がおこり、昭和５３年におきた＜キャンディのにせＴシャツ事件＞の判決文を拝見しました。そこには＜漫画作品という生みの親＞＜東映アニメという育ての親＞とありました。
ある意味では、そのご判断は正しいと思います。なにより、わたしが感じいったのは＜東映アニメのキャンディ＞に携わった方達がその言葉を＜誇り＞に思っていらしたことでした。
（略）

水木杏子公式サイト内 日本アニメリメーク裁判（陳述書）より

いがらしゆみこの「漫画原作者の権利否定」に追従した日本マンガ学会

400字詰原稿用紙2,000枚の原作原稿=「走り書きの文字原稿」

ダンエンタープライズの違法『キャンディ・キャンディ』グッズ

東映アニメーションの立場

アニメの再放送の誤解のことなど ◆ 水木杏子 2002-05-13 (Mon) 16:43:45

 (略)
アニメの再放送についても誤解（作者同志が許可すればすぐにオンエアされると思われているようで）があるようなので、この機会に詳しく記しておきます。

この６年あまりの事件を振り返ったとき＜アニメ＞が大きな鍵だったのだと気付かされます。（アニメとグッズはいまやセットですから）

この事件前から＜東映アニメ＞はキャンディの再放送に積極的ではありませんでした。 リメイクは勿論、再放送の予定さえ聞いていません。
​東映がキャンディについて望んでいたのは海外での＜放映権ビジネス＞でした。

＜キャンディ＞に消極的な東映（また、講談社）を諦め、いがらしさんがリメイクに積極的な日本アニメに話を持っていった気持ちは理解できます。
だからこそ水木も東映とセットになっていた講談社との二次使用の契約を解除することに同意したのです。

その当時、商標権、著作権などについては＜無知でした＞という言葉ではすまない自分の愚かしさを今、悔んでいます。

しかし、東映も講談社も作品を冷遇していたわけではありません。
１０年ほど前、東映も講談社もキャンディ・ルネッサンスを願って劇場用の映画にまた、＜なかよし＞は＜るんるん＞の付録にという企画をたててくれています。それが成功していたら・・・もしかして今回の事件は起こらなかったかもしれませんね。

アニメ会社も出版社も過去の作品はむろん大切にしますが、それ以上に新しいヒット作を目指していくのが当然でしょう。
東映も講談社も時間をかけ、時代の風が吹いてくるのを待っていたのだと思います。
いつか、この事件がなければキャンディにもその風は吹いてきたでしょう・・。

以上のように、この件のはるか以前からアニメの再放送の企画はありませんでした。

アニメは東映の作品です。 再放送に関してはわたしたちの同意は必要ですが、作者たちが東映を動かし再放送を行なう力まではありません。
しかし、この件で今後、再放送ができにくくなったことは事実でしょう。

(略)

        参照外部サイト：
        アニメの再放送の誤解のことなど ◆ 水木杏子 2002-05-13 (Mon) 16:43:45

No.146 ＞おたずねのことなど
投稿者名: 名木田
投稿日時: 2006年12月08日(金) 19時17分

（略）
”キャンディ”を懐かしんでくださる方に出会うと・・複雑な思いです・・
漫画本に関しては、ほとんど無理かもしれません・・。

でも、アニメに関しては・・＜東映アニメ＞の作品であり、東映アニメが今後どうしたいかが、問題なのです。
わたしの意向で動くことではありません。
＜東映アニメ＞の姿勢がきちんとしていて、そのお気持ちがあれば、東映側のさまざまなことを責任を持って解決なさり、動かれると思います。
わたしの関知することではないのです。

名木田恵子公認ファンサイト「妖精村」掲示板より

追記

いがらしゆみこの”オリジナル新作”『甜甜Lady Lady』のグッズ

キャンディ・キャンディ事件解決の為に最大限の尽力をした講談社

漫画作画者・いがらしゆみこが引き起こした『キャンディ・キャンディ』横領詐欺事件に関して、（株）講談社は既に『キャンディ・キャンディ』との法的関係はないにもかかわらず、事態の収拾の為に尽力しました。 （株）講談社は作画者・いがらしに対し、原著作者・水木杏子への謝罪と和解を行うように説得するとともに、地裁に陳述書を提出し、漫画制作現場における法的処理の実情と作品成立過程の事情について仔細な説明を行い、一流漫画出版社としての社会的責任を果たしました。 にもかかわらず、日本マンガ学会理事の長谷邦夫、牧野圭一らは、「講談社は裁判で証言しなかった。水木杏子を原著作者とする”理不尽な判決”が出たのは、講談社が裁判で証言を拒んだせい」などと、事実無根の悪質な虚偽を公私を問わぬ様々な場で吹聴しています。

梶原一騎の著作権を否定した いがらしゆみこ

＜証人尋問＞でいがらし氏はこう証言しています。
「私が考える原作というのは、資料も全部与えられて、きちんと台詞もこの とおりに書いて下さい、あるいは、言ってしまえばコマ割りまで指定され ているものがきちんとした原作だと思います。」（記録書のまま） 

水木杏子公式サイト（旧）「漫画の原作という仕事について」より引用

講談社の『キャンディ・キャンディ』担当編集者（企画立ち上げから第３部完まで）だった清水満郎氏が98年3月、地裁に提出した陳述書の要約

1.『キャンディ』の誕生理由

    当時の少女漫画はいわゆる”学園もの”が中心だった。
    しかし、いがらしさんの新連載を始めるにあたり、『なかよし』編集部では、より骨格のしっかりした大型の連載を目指し、いわゆる”名作もの”の企画で行こうということになった。
    ”名作もの”とは、著名な外国文学のように、長きにわたり読み継がれた作品のようなものをイメージしていた。
    このような構想はかねてから東浦彰編集長が抱いていたものだが、編集会議でそういう方向を目指すことになった。
    そして、原作者として水木さんが編集部で人選された。 

2.『キャンディ』のコンセプト

    基本的なコンセプトと設定は、漫画家のいがらしさん、原作者の水木さん、担当編集者である清水の３人で話し合って決めていった。
    まず『ローズと７人のいとこ』という作品名が、いがらしさんから出て、『あしながおじさん』の話を清水が持ち出した。
    水木さんも幼い頃から『赤毛のアン』などの名作ものは大好きだったということで企画に大変興味を示したため、以後は３人で話し合っていった。 

3.『キャンディ』のストーリー展開

    いがらしさんが希望や意見を出し、原作にそれが反映されることもあったが、ストーリーを作ったのは誰かといえば、やはり原作者である。
    具体的なストーリーの展開は原作者の水木さんが作成し、その漫画化をいがらしさんが行なったと記憶している。 

安藤健二著 『封印作品の謎２』（太田出版）P30-31より引用

「原作付き漫画」の著作権

1.「原作付き漫画」の著作権

    原作は漫画のセリフやストーリーを構成する部分にすぎないもの、という考えはしない。「漫画の原作」は、漫画の著作物とは別個の独立した著作物であり、原作者は独立した原著作者だ。したがって、その原作をもとに執筆された漫画作品には、つねに原作者の原著作権が及んでいる。 

2.「原作付き漫画」の原作者の扱い

    このような「原作付き漫画」の二次利用（映画・テレビ・演劇など）の版権業務を行う際は、原作者と漫画家それぞれに事前許諾を得て、両者のクレジットも必ず表示するように義務づけている。商品化の際も同様である。連載以降に新しく描き下ろした登場人物の絵も、漫画の複製物であるため、原作者の権利が及ぶものと考えて、同じ扱いをしている。 

3.『キャンディ』の著作権管理について

    75年から契約解除となる95年までの20年間、講談社が著作権の管理をしていた。 その間、前述した「原作付き漫画」とまったく同じ版権処理をしていた。 

安藤健二著 『封印作品の謎２』（太田出版）P31-32より引用

   漫画「キャンディ・キャンディ」の版権を以前管理していた出版元の講談社の新藤征夫・版権事業推進部長の話

    一九九五年に五十嵐さんと、名木田さんの側から「自分たちで版権を管理したい」との要望があり、二人に返した。
    原作者と漫画家だけで管理するのは珍しいケース。出版社が仲介する場合、契約で原作者と漫画家の権利は同等に定めるのが普通だ。
    漫画にとって設定、ストーリー、世界観も重要な要素で、原作あっての漫画だといえる。
    漫画家が絵だけの権利を主張しても通らないのが業界の常識になっている。

朝日新聞 １９９９年（平成１１年）２月２５日朝刊３８面より引用

講談社顧問弁護士の見解

    ――――講談社が「原作が原著作物である」という判断をしたのはなぜですか？

    「はじめは私も漠然と、「共同著作物」かなと思っていましたが、社の顧問弁護士と相談したら『原作者は原著作者にあたる』ということになりまして、社内の方針としてそうなりました。
    『キャンディ』の場合、漫画化される以前には原作は世に出ていなかったわけですが、制作の順序としては原作を見ながら描かれるということで、そうした手順の問題だと思っています。
    ただ、原著作物であったにせよ共同著作物であったにせよ、双方の同意が得られなければ出版や商品化はできないわけであって、そこは大きな問題ではないと思います」

安藤健二著 『封印作品の謎２』（太田出版）P53より引用

    「キャンディ・キャンディ」のマンガ部分は、二次的著作物という解釈ではなく、ストーリー部分との共同著作物であるとなぜ解釈できないのか。 

    マンガ家がストーリー作家の合意なしに、商品化の許諾を与えて製作したグッズの販売が不能となって損害を蒙った業者は、利害関係人であるから、これらのグッズの販売を許諾(合意)しない作家を訴えることが、現状打破の一つの突破口にならないか。

「いがらしの為の企画」ではなかった

    「『世界の名作のいいところを全部出せないか』というようなコンセプトだったと思います。そんな露骨な言い方はしなかったとは思いますが……。
    だから、みなし子、看護婦、いじめっ子と名作に出てくる要素はみんな出てきますよね。
    そのうえで、水木さんといがらしさんを組ませるということになったんでしょう。編集会議でそう決まったはずです」

安藤健二著 『封印作品の謎２』（太田出版）P61-62より引用

東京地裁の判断

    しかし、本件においては、前記第二、一（前提となる事実関係）に証拠（甲一、一二、丙一の１ないし５、二の１ないし４、三ないし七、九、一〇）及び弁論の全趣旨を総合すれば、

    ① 昭和四九年秋、なかよし編集部は、当時なかよしに連載中の被告【Ｄ】の著作に係る漫画「ひとりぼっちの太陽」の連載終了後に、同被告による新たな連載漫画をなかよしに連載することを企画し、被告【Ｄ】の担当編集者であった【Ｉ】が同被告との間で新たな連載漫画の構想を話し合うなかで、新連載漫画については、なかよし昭和五〇年四月号から連載を開始し、ストーリーの作成を原告が担当し、作画を被告【Ｄ】が担当することが決まり、昭和四九年一一月までの間に、【Ｉ】は、被告【Ｄ】及び原告とそれぞれ個別に打合せを行って、新連載漫画につき、舞台を外国として、主人公である孤児の少女が逆境に負けずに明るく生きていく姿を描くなどの、漫画の舞台設定、主人公の性格や基本的筋立て等の基本的構想を決定したこと、

    ② 右に引き続いて、同年一一月、原告と被告【Ｄ】は、【Ｉ】を交えて初めての打合せを行い、なかよし昭和五〇年四月号に掲載する連載第一回分の筋立てのほか、なかよし同年三月号に同漫画の予告を掲載するために必要な、漫画の題名、主人公の名前、キャラクター等について各自の意見を交換したが、その際、被告【Ｄ】は、携帯していたＢ５判の無地のレポート用紙綴りに、主人公のラフスケッチ（キャンディ原画）を描いたこと、

    ③ 右打合せの結果を踏まえて、原告は、本件連載漫画の連載第一回分の原作原稿を執筆していたところ、これと並行して、被告【Ｄ】は、【Ｉ】からの依頼に基づき、なかよし三月号に掲載する本件連載漫画の予告用の主人公キャンディのカット画（キャンディ予告原画）を作成して、昭和五〇年一月八日ころまでに【Ｉ】に渡したこと、

    ④ その後、同年一月中旬に、被告【Ｄ】は、原告の作成した連載第一回分の原作原稿を、【Ｉ】から受領したこと、が認められる。


    東京地裁 平成１１年（ワ）第２０７１２号 著作権損害賠償請求事件
    当裁判所の判断１ 争点１（本件連載漫画の登場人物の絵のみを利用する行為に対して、原告の本件連載漫画の原著作者としての権利が及ぶかどうか）について（二）より

日本ユニ著作権センター判例全文 より引用

講談社側の証言まとめ

講談社が再びキャンディ・キャンディの著作権管理をする可能性

    ――――講談社が再び著作権を管理するという話はなかったのですか？

    「そうした声があったのは確かです。社内的にも前向きで希望を持っていました。
    ただ、いがらしさんが控訴してしまったことで、すべて潰れてしまったんです。
    高裁、最高裁と行ってしまったら収拾がつかない。いがらしさんが詐欺みたいなことをしたわけですから、非を認めて水木さんに謝罪をしないかぎりは、今後は前に進まないでしょう。

安藤健二著 『封印作品の謎２』（太田出版）P54より引用

この事件後、すべてを元に戻し講談社、東映アニメに私の権利を任せることができたらと願っております。

水木杏子公式サイト内「業者について思うこと」より

水木は講談社以外、許可しないつもりですが、その版元、講談社でさえ問題がきれいに解決しない限り、出版することはないでしょう。

水木杏子公式サイト内「キャンディ事件の現状について」より

（略）
今回（２００５年秋）『封印作品の謎』の著者、安藤健二氏の取材を受けました。その際、再度深く考えました。そして、簡単に＜封印＞という言葉を使った自分を恥じています。

確かに今まではこれも＜封印＞の範疇かもしれないと甘んじていましたが、この言葉を使うと、あたかも原作者、水木の意志で封印されてしまった、と受け取られることを取材を受けて強く感じ、冷水を浴びされた思いがしました。
 
この事件は、水木サイドの初動ミスによって＜詐欺事件＞が＜著作権侵害事件＞にすりかえられてしまいました。あたかも＜著作権問題＞について論議されたような結果を招いてしまい自らの愚かさとはいえ残念でたまりません。

また、その問題を正当化せんといがらし氏の弁護士、取り巻きの漫画家や漫画評論家たちが画策しています。

この漫画作品はそういった人たち（この事件を検証しようともしない、また作品を本当に愛しているともいえない）によっていっそう暗闇に追いやられているのであって、＜封印＞とは全く意味が違うことを少しでも理解していただけたら、と願っています。
 （略）

水木杏子公式サイト内「キャンディ事件の現状について」より

最高裁判決前後のいがらし氏は、自分の原作者否定発言は法廷戦術として弁護士から強制された的な言い訳をしていたのですが、トゥゲッターで広まった某先生の発言を見ると、相変わらず周囲には「後からつけられたシナリオ補に権利を奪われた」ようなことを吹聴してるっぽいですね。 で、そんないがらしゆみこ先生が問題を起こす遥か以前の1982年にラポート社の『アニメック』誌で受けたロングインタビューでの発言。

――では、『キャンディ・キャンディ』が出たところで、そのお話を。まず、原作つきですとどんなプロセスで展開しますか。
「『キャンディ』の場合は、発端は編集さんだったんです。『アルプスの少女ハイジ』を観た私の担当さんが、何といい話だろうって感動して、こういうのマンガでやろう、原作つきでやってみないかというお話が私のところに。
原作の水木さんは昔、青池さんと組んでやってらしたでしょ、『グリーンヒル』とか……。『キャンディ・キャンディ』は彼女の得意な分野だから、お見合いして、よかったらＧＯ――と」

――ハァ、お見合いですか。
「ええ、やっぱりあちらの感性とこちらの感性で一致するものがないと、うまくいかないし」

――一本づつ打ち合わせを。
「わりとその都度やってましたね。原作をマンガに直しちゃうと、その続きを今度はまた彼女と話しあって。文章を絵にする場合、そのまんま、っていうのは絶対ムリですからね。たえずコンタクトしてやってました」

――そうすると、ストーリーがだんだん変化していく場合も……。
「やっぱりあるんです。第一次世界大戦は、ストーリーが進んでからいれることになったエピソード。結局、年代を定かにしちゃうとキャラクターの年齢が出ちゃうでしょ。『キャンディ』では途中で生まれた年月日をバラシちゃったんですよねぇ。読者がとても知りたがったものだから。そうすると、第一次大戦終わるとキャンディ、20になるの。"なかよし"で20で何描こう、ってなっちゃうじゃない（笑）。それに、時代考証っていうのは目いっぱい手カセ足カセになってしまう場合があるから……。私はまぁ、時代はいつでもいいじゃないか、国はどこでもいいじゃないか（笑）って思うタチなのね。無国籍マンガってすごく好きだから………（笑）」

――文章って、小説のように書いてあるんですか。
「ほとんどそうです。――青い空、白い雲が流れて、むこうの景色まで見わたせるような澄んだ空気の中を、彼女は走っていた――と。アー、どうしよう（笑）アー、ムズカシイ（笑）って」

――ネームは指定があるんですか。
「ないです。好きにやって下さい、みたいなカンジで……。水木さんとは、年代がすごく似てるから、違和感ってゼンゼンないのね。やりやすかった」

アニメック第23号（昭和57年4月）ザ・プロフェッショナル第四回より

「キャンディ・キャンディ」は私と担当の編集者との間で企画が生まれ、後にストーリー補強のため原作者を選ぶ形で制作を開始した作品

『まんが原作者インタビューズ（同文書院1999年）』より水木杏子の発言

――『キャンディ』っていうのは、いがらしさんが連載をやることが決まってて、編集サイドから企画が出されて、じゃあ原作者は誰にしようってことで水木さんにお話がきたんですか。

水木：正確にいうと、『なかよし』編集長の企画で「少女名作まんが」をやることになって、いがらしさんと私がコンビを組むことになったのね。私の方は前々から「いつか名作ものやるぞ、考えとけよ」と東浦さんに言われていました。いがらしさんの方は、どう言われていたのかはわからないけど。

――東浦さんが少女名作ものにこだわっていたっていうのは、それをストーリーまんがにしたら、面白いものになるっていう確信があったからなんですか？

水木：そうでしょうね。東浦さん自身が当時、雑誌のインタビューでそう言ってらしたように記憶しています。（略）

『まんが原作者インタビューズ―ヒットストーリーはこう創られる!』P156-157より

――原稿を編集者に渡したら、もう雑誌に載るまで見ないっていう感じだったんですか？

水木：いえいえ、原稿を読んだ後、いがらしさんから深夜電話があって、よく相談しました。たいてい、私の原稿が長くて収まらないというのね。まんが家にしてみれば、ここで大きくページを取りたい、というのも分かるし、途中で切れば次の「引き」を考えなくてはならない。「引き」は大切で、担当から「引き」が面白くないと文句を言われるし、そうそうハラハラドキドキの「引き」を考えられない。
生原稿で、同じシーンがいろんなパターンで何回も書いてあるのが残っていて、思い出すとみんな「引き」のためにそこだけ書き直していたのね。

​『まんが原作者インタビューズ―ヒットストーリーはこう創られる!』P162-163より

はじめに

「キャンディ・キャンディを守る会」はキャンディ・キャンディ裁判当時に問題の早期解決を願う作品のファンが自発的に集い、「キャンディは私達ファンと二人のママのもの」 というスローガンを掲げて中立の立場から精力的に活動していたグループです（作品に対する思い入れのない、漫画原作の著作権に対する興味のみで事件を観察していた私はノータッチでした）。 最高裁判決と共に自然解散のような形となったものの、サイトは残され長らく貴重な参照先となっておりましたが、 サイトデータの置き場である「フリーティケットシアター」が2016年3月31日をもってサービス終了、「守る会」サイト閲覧も不可能になりました。

【水木杏子の回答】
＊質問１．２．３について
＊質問４と質問９は関連があるので、まとめてお答えします。

「創作者」であるからには、自分の作品が＜後世＞に残ってほしい、読み継がれてほしいという気持ちを持たない人はいないと思います。
しかし、悲しいことにこれだけはいくら作者が後世に残したいとがんばっても、どうしようもありません。残る作品を選ぶのは多くの人の愛を得た＜選ばれた作品＞と思います。
キャンディのように読者の間から、そのような声が聞こえてきたとしたら・・・それだけで作者冥利に尽きる、というもので感謝の気持ちで一杯です。

キャンディについては＜昔のファンが大人になったな＞と感慨にふけることはあってもそのこととビジネスは結びつきませんでした。わたしはいがらしさんほど商売にたけていないのでこちらから＜売り込む＞という発想はありませんでした。キャンディを今後どうしたいか・・・という点をふくめ、いがらしさんにもしファンの声が届いていたなら教えてくだされば、一緒に考えたでしょう。私は読者と接することも漫画家より少なく＜ファンの声＞もなかなか聞こえてきません。（わたしと接してきた読者は物語を深く読み込み、お手紙をくれる少数派で＜グッズをつくってほしい＞といったタイプではなかったので。むろん、そういったお願いなどは漫画家にいくでしょうが）

私の＜キャンディ＞に対する確信のような思いは＜求められている良い作品なら、きっとまた風がふいてキャンディは舞い上がる＞というものでした。事実、「なかよし」が＜るんるん＞の付録にしてくれたり、少しずつ取り上げられるようになってきていたところでした。
確かに＜仕掛けること＞も大切でしょう。
しかし、今回のことで＜自然に流れるはずだった風＞がとまり、澱（よど）んでしまったと私は思っています。
キャンディの今後については・・・・
まったく解りません。この裁判が長引けば、東映アニメもあきらめ、ファンのひとたちも引いてしまうかもしれません。事件はもっと多くの人に知られる所となり、これは東映サイドの言葉ですが「ダーティーイメージがついたキャンディのスポンサーを探すのがたいへんになり、再放送なども難しくなってくる」

しかし、今ならまだ・・・・・間に合うと思っています。高裁の結果がでたあと、いがらしさんが非を認め＜キャンディを生かす＞話し合いに応じたら・・・・・

キャンディを今後どうしたくて裁判をつづけているのか・・・
わたしには答えようのない質問です。
著作権がない、といわれつづけているわたしには＜キャンディの今後についても口出しする権利はない＞といわれてるのと同じことです。
まず、権利を（元の通り）回復して、不正を正し、いがらしさんが＜今後何をしたいのか＞話しあうだけです。
いがらしさんが話し合いに応じれば、ですが・・・・ 

【水木杏子の回答】質問１０
水木杏子ＨＰ＜陳述書Ⅰ 今までのこと＞にくわしくそのいきさつを書いています。わたしとしては講談社との契約を個人的に残すこともできたのに・・・と、今はっきりいって残念ながらいがらしさんの＜計画＞に陥ってしまった、と判断しています。

【水木杏子の回答】質問１１
＜事実＞は言葉とおりです。自信を持って答えられること。証拠もあり、証人もいる・・・憶測は想像がまじります。事実はなかなか認証できません。この世の多くの事件が憶測をもって語られていると思います。新聞もニュースも＜事実＞が形として見えない以上、有識者の憶測にたよることになります。そこから真実を見抜ける人がわたしは<本物の目>を持つ人と思いあこがれます。
＜誹謗中傷＞は＜事実＞（証拠にそったこと）なら、誹謗ではなく＜ほんとうのこと＞なのでしかたがありません。しかし、どんな酷いことをしたひとにも尊厳はあり事実であっても＜礼儀＞は大切で、＜いってはいけないこと＞もあると思っています。  

【水木杏子の回答】質問１２
青春時代の思い出がこもっている大切な作品です。キャンディはいろいろなものをわたしたちにくれた娘でもあり、恩人でもあります。 

【水木杏子の回答】質問１３
これも私の陳述書をお読みください。
それに書いていないこととしては、プリクラ事件のとき漫画家の先生が間に入ってくださいましたが、話し合うことはいがらしさんに拒否されました。（いがらしさんは反対のことをいっていますが）

いがらしさんの擁護派たちは＜なんで水木は自分で話し合いにいかなかったか＞と責められそうですね。乗り込んででもいくべきだった、と。
しかし、HPに書いたとおりそれ以前から不信感が芽生えていたのです。特に夫は大変疑っていました。
プリクラの件でわたしがひどく怒ったとき・・・わたしにとっての最後の賭けは・・・（いがらしさんにやましい所がなかったら、いつものように＜らとちゃん、なに誤解してんのよ＞）と電話してくると思っていました。
とうとうありませんでした。 

【水木杏子の回答】質問１４
作品を愛してくださるのは作者としてうれしいことです。
「同人誌」など個人の趣味の範囲なら問題はないようですが、それが本当に趣味なのか＜趣味を装った営利目的＞なのか境目がわからず、今法的にも問題になりつつあるそうです。わたしとしては個人的には＜コミケ＞での販売くらいなら、大目にみたいなと（作品のイメージを壊さないものなら）思っています。 

【水木杏子の回答】質問１５
オリジナルであろうと原作がついていようと、「その作品を書きたい」と情熱をもやし、描くのならば愛着は同じでしょう。＜原作を生かすこと＞もすばらしい才能だと思ってきました。すてきそうな物語をオリジナルで描いても漫画としていかされていなくて（構成力の拙さで）もったいないと思える作品もあります。

【水木杏子の回答】質問１７
ありません。６（いがらし）対４（水木）でずっと納得していました。
（何万部以上売れたら）５対５との約束事もありましたが、いがらしさんには人件費がかかるということで受け入れていました。
しかし、最近、井沢先生と話し合うようになって初めてその言い分に疑問を感じています。（中公文庫はいがらしさんの申し出により５対５になりましたがそれを一審で無理矢理その配分にしろといわれて、と言ってきたので名誉のため文庫の契約を解除しました）
また、いがらしさんが違反した契約書では印税は５対５になっていますが、わたしにとっては４でも５でも今更こだわりはありません。
いがらしさんと親しいマンガジャパンの弁護士が作ったのでそのままにしているだけです。しかし、いがらしさんのプロダクションに勝手に窓口手数料を２０％取られていたことに対しては納得がいきませんね。 

【水木杏子の回答】質問１８
大変困ったことと思いますが版元を離れたらどうしようもありません。そういったことをとりしまるのも版元の仕事です。
現在、＜海賊版＞よりわたしはいがらしさんが不正に出したグッズのほうが問題です。 

【水木杏子の回答】質問１９
この件についてお答えする前に、お話しておかなくてはならないのはHPを開いたときと今とではわたしの考えが違うということです。
以前は＜私の二次使用の考え方がいがらしさんにちゃんと伝わっていなかったのが原因かしら・・・誤解があったのでは・・．と省みていました。
しかし、井沢先生への１０年以上におよぶ＜やりたい放題の侵害行為＞が発覚するにつれ、事は＜二次使用の使い方の考えの違い＞などではなく、何とか原作者を封じ込め自由にビジネスをしよう、というものだったとの判断に至りました。
近々、発表することになると思いますが、１０年前、いがらしさんが勝手に契約したイタリア版ジョージィからは＜原作井沢 満＞の名前が消えていました。それは意図的であった、と思っています。
出版社は原作者の名前を削除してもなんの意味もありません。

むろん、そのようなこともいがらしさんだけの考えではない、と擁護派はいうでしょうね。
わたしも（そうかもしれない）とも思います。
しかし、わたしたちはもう大人です。よこしまな考えの人がどう甘い誘いをささやいても断る判断力はあるはずです。

当初は、いがらしさんと二次使用について考え方がそれほど違っているとは思っていませんでした。
確かに＜ビジネスをしたい＞といういがらしさんの気持ちがわたしよりずっと強いことは分かっていました。しかし、私にとっても＜二次使用のビジネス＞くらいありがたいことはありません。働き者の娘が＜親孝行＞してくれる、といった感覚です。だからこそ＜イメージを壊されず、みんなが喜ぶものを＞と思っていましたが、いがらしさんのビジネス構想（まだ、講談社が二次使用権をもっていて、どこからの申し入れもない時、キャンディの使い方、売り込み方などについていがらしさんが＜こう使いたい＞という考え）を聞いているうちに、わたしにとって＜顰蹙（ひんしゅく）物では・・＞という考え方があり「それ・・・はちょっと・・・賛成できない」とは何回かいいました。それを今、取り上げているような気がします。
（なにをいっても水木は＜だめ＞といった、と）
繰り返しますが＜相談＞されていないのに＜断れる＞はずがありません。
そして、もし＜相談＞されていたら、なんでいがらしさんの考えを無視してことわれるでしょう。
それができるのなら、＜講談社の契約解除＞も＜文庫＞も、断っています。
この件では仲介にはいってくださった方が何人かいます。
そのうちのお一人にもいがらしさんは例の「水木がなんでも断るから！」と言い募ったそうです。
その方が、「じゃあ＜なにを＞＜いつ＞＜どんな理由＞で断ったか？」と尋ねられたところ、結局何も答えず、「なんでわたしが名木田さんの許可をいちいちもらわなきゃなんないのよ！」と激しくいわれたそうです。

わたしは今、それがいがらしさんの本心であろうか、と思っています。

いがらしさんがいつの頃からこれほどまでに原作者を無視する気持ちになったのか・・・
わたしにはわかりません。
今、思うことは＜原作者の権利無視＞の姿勢であるなら二次使用について原作者の考えなど何があっても聞く耳はなかった、と思っています。

 最後に
・・・・・・・
まだ、伝わらないこともたくさんあるでしょうが、以上がわたしの回答です。
いがらしさんの擁護派のひとのなかには＜漫画の絵は漫画家のものじゃないか＞という考え、また＜二次著作者という判決にいがらし先生は腹立てた＞という人たちもいるでしょう。（そういうひとたちは２０年間、水木が原作者として処遇されてきたことなど念頭にないようです。）
水木が＜訴えた＞ことだけで反感を持っているひと、またHPであそこまで公表しなくても、と考えている人・・・・など・・・・感じます。
なんとか私の立場をわかってほしい・・・と願ってきましたが擁護派の方たちが子供の頃からいがらしさんを慕っている気持ちも分かります。＜現実＞をみたくない、という気持ちも・・・・・わたしも同じでしたから。
わたしは当事者ですから、だんだん現実を見極めてきましたが、いがらしさんのファンのひとたちは認めたくないこともたくさんあるでしょう。
そういった人たちに水木の立場をわかってほしい・・・と願うのはもう、あきらめました。

私はこれから＜自分の考え＞に従って行動します。
譲歩できる点は考えますが、できないところは拒否します。
いがらしさんの擁護派にとっては不快であろうかとも思いますが、いつの日かこの事件を捉え、水木の気持ちを少しでもわかってくださったら・・・・と願っています。


水木杏子
９９．１１．２０

水木杏子からキャンディのファンへの手紙

キャンディのファンのみなさまに

このページをみてくださっている’あなた’は古くからキャンディを心の友と思ってくださっている方でしょうか。

だとしたら、このような悲しいことになってしまい申しわけなく、哀しみにたえません……

この事の始まりはともあれ、いがらしさんを訴えたのは私なのです。

みなさんの中には、なぜ訴えたりしたのか、話しあいはできなかったのか、と思われる方も多いことでしょう。

私は、この事が起こる前も、また起こってからもそのときは代理人を通して話し合いを求めてきました。

けれど、結局、何の話しもできませんでした。
そのことが、私は心残りでたまりません。

２５年の間、私はいがらしさんを大切な友人と思ってきました。青春時代、ひとつの作品を生み出した人は、年を重ねるにつれ、ふだん交流は深くなくても”特別の人”だったのです。
そして、彼女もそう思ってくれている、と信じていました。

今、私が彼女に問いかけることばは「なぜなの……！」このひとことです。

この事を公にすることは、キャンディを傷つけ、またファンのみなさまも悲しむことだろう、とためらいつづけているうちに、事件はひろがり多くの人を巻きこんでしまいました。

ホームページをつくったのは、”事のあらまし”を正確に伝えることが自分自身のため、また理解してほしい、と願ったからです。

もう二度と私のような思いをする”創作者”が生まれてほしくないのです。

このページをみたみなさまが、どんな感想をもたれようと私は受け入れるつもりです。

２０年以上たち、キャンディは”親”の私たちをこえ、独立した人格と思っています。
立派に育った娘――私はそれだけで喜びでした。

”作品”は”作者”をこえて存在すればよい。
そうも思ってきたのに、この事件は私にも納得がいきません。

多くの人の夢をこわしてしまった…とたまらない気持ちでいたところ、ファンの方々の応援をうけ”この事件でキャンディは傷つかない”ともいわれました。大きく息をついた気分でした。

そう…あの子はこんなことでは傷つきません。
キャンディは今、涙をこらえつつ笑顔をむけてくれています。
私に、いがらしさんに、そしてファンのみなさまにも……
​
水木杏子

水木杏子からキャンディス・ホワイト・アードレーへの手紙

キャンディ

あなたが自由に空を翔ぶのが わたしの願い……



涙の粒が多いほど

瞳は 輝く

くちびるは

やさしいことばと 笑顔のためにあるのだと

知っているあなただから…

もしも

歳月がこころをかえたと思っても

それは わるい夢

どこかに ほんとうの気持ちが眠っているはず

キャンディ

あなたなら 伝えられる

あのひとに 伝えられる

大切なものは

ほんとうに 大切なものは みえない

みえないものこそ 永遠だと……

キャンディ

風にのってあなたが駆けてくる

あなたの足音はいつもキラキラと光のこぼれる音

しあわせをつれてくる音



わたしは待っている

あなたがやってくるのを

丘の上でやわらかい風に吹かれながら……


​ 水木杏子旧公式サイト内「キャンディに」より

わたしの中のキャンディ
投稿者：名木田恵子 投稿日： 9月28日(日)21時51分29秒
（略）
キャンディについてもわたしの理想としては＜人からではなく自分で考え、思いついて生きていってほしい＞・・・そういうキャラクターにしてきたつもりです。
哀しいことがあったとき、人から何か言われて立ち直るのではなく、自分であっと気がついてほしいこと。その感情の流れが大切と思ってきました。けれどその＜感情の流れ＞を＜どう絵として表現していいかわからない＞といわれ、いくつかのシーンを＜絵的解決＞することで妥協しました。話の本筋にかかわらない限り＜絵的効果＞を優先しました。
しかし、いまも心残りの場面はいくつかあります。誰も気にとめないシーンであってもキャンディの生き方として、大切だったのに、と今になって思ったりしています。

そんな微妙なズレが多々おきたのが、終盤近く”キャンディがアルバートさんと暮らしはじめた頃”でした。そのとき、担当者が変わったのです。率直に言って、とたん、作品の質感が落ちました。原作者は原稿を担当に渡した時点で、手を離れます。ネームの相談には応じますが、ゲラになった作品を見て、原作と違う！仰天することがつづきました。
＜二つのバッチ問題＞がおきたのもこの頃です。新担当編集者は、なり手のいない（！？）＜キャンディの担当＞を引き受けてくれた人柄のよい人です。しかし、当然、立ち上がりから一緒に創ってきた編集者とは作品に対する”愛”が違いました。（わたしはね、ひとつの作品が出来上がっていくためには、本当に”見えない愛”の力が大切と思っているの・・）
新担当は、育てている別の漫画家の連載（しかも、キャンディと似た作品）がありました。大変だったと思います。

アルバートさんとキャンディのシーンも・・（安易・・）と思わずつぶやいたシーンがいくつかありました。

テリィと別れたキャンディの心がそう簡単に、ほかの誰かに移るはずがありません。
（また、簡単にアンソニーの面影を忘れ去ることなどもできません）
「キャンディを軽々しい女の子にだけはしないで」といったことを覚えています。

＜好き、恋、愛＞。アルバートさんへの深い愛が＜恋＞にいつ育つのか、また、アルバートさんの気持ちはどうなのか・・・それはまた、別の物語になるのでしょうね。

今回、小説版のゲラを読みながら、さまざまなことを思い返していました。
自分の原作者としての力を省みながら・・・。
すべて、原作の力不足から起きたことのような気もします。

キャンディは＜強い子＞でした。そして、素直な子でした。
悩みながら、つまづきながら、反省しながら、きっと本物の愛をつかんだことでしょう。

冬の小窓～二つのバッジ
（略）
問題のシーンは、アルバートさんと暮らしていたキャンディがアルバートさんの枕の下から＜丘の上の王子さま＞からもらったバッジと同じものをみつけるのです。

わたしは、その回のネームのチェックができませんでした。
その頃、わたしは海外に行く事が多くなっていて、それ以前にも旅行中にわたしにとっては＜大事件＞がおきていました。
しかし、＜その件＞は物語的には大筋からは外れないので、個人的なこだわりとして心のなかで折り合いをつけました。
しかし、その回の＜バッジ＞は困ります。
「あんな大切なものが二個も三個も出てきたらたまらない！」とわたしは新担当といがらしさんに怒りました。当時、担当は新しい編集者に交代したばかりでした。
＿＿＿アルバートさんが＜丘の上の王子さま＞であるという＜伏線＞がいると思った、
というのが＜枕の下から都合よくバッジが出てきたシーン＞を無断で書き加えた新担当といがらしさんのお答えでした。わたしが旅行中でいなかったことも、相談できず、無責任だったかもしれません。
しかし、これこそ＜物語の大筋に関る大切な事＞とわたしは激しくいいつのったと思います。
（略）

名木田恵子旧公式サイト内「小窓から」より

４年半の長編で、私は名木田さんから参考資料として何一つ用意してもらったことはありませんでした。
最後にたった１枚だけ送られてきた写真は、わざわざ最終回を書くために、ヨーロッパの古城のホテルに行き、そこのライティングデスクで書き上げた原稿の束を撮ったものでした。
その最終回の原稿はとても使える出来ではなく、旅行中の彼女にリテイクを出す術もなく清水さんから変わった編集さんは、別の編集部に移った清水さんを 私の仕事場に呼んで来てくれて、３人で相談しましたが、結局「おゆみの描きたいように描きなさい」との結論を出してくれたのです。

最終回の原稿について ◆ 水木杏子 1999-11-25 (Thu) 23:25:01 

（略）
結論を先にいうと、＜キャンディの最終回＞は自分としては原作から全くはずれてはいないと思っています。
しかし、いがらしさんからみると４年の連載中、一番構成に苦労した回だったでしょう。

わたしは、記念すべきキャンディの最終回をフランスのお城のホテルで書きました。
思い出として残したかったのです。
で、ちょっとうっとりしすぎていくら最終回が増ページといっても８０枚弱も書いてしまったのです。
たしかに多すぎていがらしさんを困惑させてしまいました。枚数が多いと、物語をカットしたり、構成に時間がかかるのです。

最終回の原稿は、わたしにとっては＜なぞとき＞の回でありエピローグであったので懐かしい人たちがたくさん出てきます。
＜なぞとき＞というのは、もしわたしがキャンディならアルバートさんにあれも聞きたい・・・これも聞きたい・・・となるでしょう。それをいっぱいつめこみました。

当時のことで、覚えているのはいがらしさんが「もっとページがほしい」といっていたことです。
わたしは＜ラストシーン＞をいがらしさんと電話で相談してきめてから「収まらないでしょうからどこをカットしてもいい」といいました。（旅行中、とのことですが、フランスで最終回の原稿を書き、帰国後いがらしさんにわたしました。むろん、そのころ自宅にいました）

確かに、原作者として収まりきらない原稿を書いたことは、申しわけなかったと思っています。
​そういったことなどから、いがらしさんは２５年もたって＜使い物にならない＞といったのでしょうか。

たいへんショックだったのは一審の＜原作を書いていない証拠＞としてその最終回の原稿（コピー）が提出されたことです。
原稿にはマーカーで「使用」「変更して使用」「カット」と色分けされていました。

もう過ぎたことなので書きますが、裁判官が「こんな原稿があるのに、なんで原作者ではないと（いがらしさんは）おっしゃるんでしょう」と首をかしげていました。
わたしの弁護士も「あっちからこっちの証拠がでたようなものですから、もう原作探さなくていいです」と憮然としていいました。（その後、屋根裏から生原稿を探し提出しましたが）

・・・・・
わたしが＜最終回の原稿＞について、語ることをためらったのは・・・
２５年前、いがらしさんがその生原稿を記念に欲しがり、プレゼントしていたからです。
いがらしさんはお返しに登場人物のきれいな肖像画をプレゼントしてくれました。
エビタイね、とわたしはとてもうれしかった・・・。

２５年ぶりにわたしは＜原作を書いていない証拠＞としてその最終回の原稿と対面したのです。
そのときの深い霧の闇に沈んでいくような気持ちを思い出したくなかったのです。

（略）
　最終回は、どこか美しい地で、ゆっくり彼女と語りたい。そんなことを考え、私は晩秋のパリヘむかった。
　パリから急行で二時間ほどいったリュンヌという村にあるお城のホテル、そこで最終回を書こうと思ったのだ。
　私にさまざまな幸福を与えてくれた彼女へのささやかなお礼の気持ちもあった。
　思っていた以上にその森の中に建つホテルは美しく、部屋に通されたとたん、私は涙ぐんでしまったほどだ。

　これで書いて下さい、というように部屋の真中におかれたアンティックなビュロー、壁にはキャンディにとって思い出深いきつね狩りの絵までかけられてあった。
　私はその部屋で、キャンディと対話しながら最終回を書きあげた。ペンを置いたときの体が浮くような感覚はまだ残っている。
　窓の外はもうまっ暗だった。
　枯れ葉が流れる音が聞こえていた。私は複雑な思いで何もみえない外をみつめていた。
　これでよかったのだ、いや、他にもっと書き方はなかったか――そんな思いとともに深い安堵感が私の中を漂っていた。

　あの日から、もう何年もたってしまった。なのに、今も時々彼女のことを尋ねられる。その多くが、なぜキャンディとテリィをむすばせてあげなかったのか、というお叱りなのだ。
　そのたびに私は、終ってもまだキャンディのことを思ってくれる読者の人々の気持ちに胸が熱くなり、みんなにとてもすまないことをしたような気がしてくる。
　けれど、テリィと別れることは初めから決っていたのだ。キャンディには三つの愛を考えていた。アンソニーとの淡いはかない初恋、テリイとの激しい恋、そしてアルバートさんとの運命的な穏やかな愛
　――しかし、いがらし氏の描いたテリイがあまりにも素晴らしい少年だったため、人気が集中してしまったようだ。
　私でさえ、テリィの動きにほれぼれし、胸をときめかせた。キャンディとテリィの別れのシーンを書いている時、やけに息苦しく、目の前がくもるのでどうしたのだろう、とペンを置き、ハタと気づくと、呼吸するのを忘れ、目は涙でいっぱいだった。
　その場面を書き終ったあとも悲しくてたまらず、深夜一人で泣いていると起きてきたダンナサマがびつくりした顔をした。身内の誰かが亡くなった、ととっさに思ったらしい。
　あとで考えると、自分で物語を作りながらとおかしくなるのだが、書いている時は夢中でその世界にひたりこんでいる。
　本当に愛しあっていても運命のいたずらで別れなければならないこともある――そんな思いをこめて書いた場面なのだが、自分が恋人と別れたようにつらいのだ。
　原稿をわたしたあとも、しばらく私は重苦しい心をかかえていた。
（略）

初出『児童文芸』 一九八〇年陽春臨時増刊号、再録『マンガ批評大系4マンガ家は語る』 （1989年平凡社）より

十一月の半ば、十日ほど晩秋のパリを旅してきた。
　今、是が非でもいかなくてはならない旅ではなかったが、私は取材のほかにどうしてもやりたいことがあったのだった。水木杏子の筆名で書いている漫画の原作、キャンディ・キャンディの原稿があと一回で完結する。私はその最後の原稿をできるだけいい雰囲気のところに身を浸して書きたかった。
　少女趣味だと笑われるだろうか。だが、四年近く続いたこの連載といつか別れる日が来る事を思うたびに私はたまらない気持ちになった。最後の原稿を書き終えた自分を想い描くと胸が熱くなってくる。キャンディは、もう私の作品ではなく、生きた人間、私の友人になりきっていたのだ。
　原作の原稿ははやめに漫画家のいがらし氏にわたす。彼女には彼女のキャンディとのつきあい方がある。なるべく早くラストまで書いてほしいといがらし氏に頼まれたが、私は進んでペンを取る気にはなれなかった。
　そんな時、パリ行きの話が出たのだ。
　キャンディを書くためならアメリカのミシガン州かカナダのほうがぴったりくる。が、贅沢はいっていられない。私はこの旅の間にキャンディのラストを書くことを心に決めた。できればパリの郊外、すてきなところで――。
　我ながら感傷的だとは思う。ものを書くのに場所など関係ないこともよくわかっている。三畳の部屋、ミカン箱の上で書いてもいい作品はいい。すてきなところで書いたとしてもキャンディが上等の作品にできあがるとは思えなかったが、私は彼女（ルビ：キャンディ）にそれくらいの贅沢をさせたかった。
　私自身のため、というよりは私にさまざまな喜びを与えてくれたキャンディに感謝の気持ちをこめて別れをいいたかったのだ。
　運よく私が望んでいたロワール川の近くのホテルがとれた。私は喜々としてパリからリュンヌという小さな村に向かった。特急で二時間、さらに車で一時間余り。夕ぐれ。そのホテルに着いた私はあまりの美しさに声を失った。白い両開きの扉の横でカンテラが光っている。昔は領主の城だったという森の中のそのホテルは小さな宝石箱のようだ。客もいないのか静まり返っている。
　部屋に案内された私は感激で思わず涙ぐんでいた。アンティックなビューロー、昔風のベッド、白い半円形の窓――それになんとキャンディの話の中にでてくるきつね狩りの絵がかかっていたのだ（キャンディは恋人をきつね狩りで失っている）。
　まるであなたのために用意されたみたいね――私は胸の中のキャンディにそっといっていた。
翌朝、散歩から帰ると私はキャンディの最終回を書きはじめた。疲れると窓のむこうにひろがる緑色の沼をみつめた。いつもの通り感情ばかり先走ってうまい作品とは自分でも思えない。しかし“完”と書き終え、日時を隅に記入したとたん、こみあげてくるものがあった。甘酸っぱい幸福感――いったい物書きは、あの主人公（ルビ：ヒロイン）は幸福だった、といいきれる作品をどのくらい書けるだろう。私は生涯に一人だけでも幸福な主人公（ルビ：ヒロイン）を持てたことがたまらなくうれしかった。
　まだ仕事としてはキャンディの小説第三巻が残っている。が、キャンディとその仲間達と親しく会うことはもうないだろう。私は私の中の通りすぎていく彼女達に、ありがとう、さようなら、とつぶやいていた。
（キャンディ・キャンディの原作者）

『サンデー毎日（1978年12月17日号）』P129掲載 「おんなの午後(4) しあわせな主人公（ルビ：ヒロイン）/ 名木田恵子」 より

ビッグコミックスピリッツ掲載＆単行本３巻

小学館「ビッグコミックスピリッツ」に1993年から連載された『編集王』の第26話トビラには、『キャンディ・キャンディ』最終回ラストの見開きページがそのまま転載使用されていました。 この掲載当時、キャンディの版権管理は未だ講談社が行っていたので、この場合、担当編集者が講談社に連絡して転載許可をとるのが普通の処理でしょう。 複数著作者の作品だからその方が事務処理的に楽かつ確実ですし、キャンディは講談社の「編集部主導企画もの」色が強い作品です。出版社同士の仁義というものがありますから。 ​ところが何故かこの時、担当編集者は「漫画作画者であるいがらしゆみこに直接連絡して転載の許可をとる」というおかしな処理をします。これがトラブルの始まり。

春の小窓＜まんが編集者たちへの願い＞のＵＰと＜いきなり最終回＞について ◆ 水木杏子 2001-03-10 (Sat) 17:18:32
そのころは＜講談社＞と契約していたので、
そういった＜依頼＞はまず講談社を通してくるのが慣例でした。
＜この本の件と編集王＞に限っては、講談社を通していません。

（この件はいがらしさんが水木に連絡をしたことになっているようですが記憶にありません。しかし、その点は曖昧なのでわたしも何もいえません。）

参考：水木杏子公式サイト内まんが編集王事件